厦门原创音乐交流组

为时代而歌 靳尚谊

聚首老年 2020-06-27 16:27:19



靳尚谊

Jin Shangyi



著名沼画家、美术教育家

当代中国油画的仦表画家



靳尚谊是中国彖代油画艺术

创佟领域的代表性画家

他长期坚持写实举义创作风格

力汅在古典艺术朴素、庇严的基础上

进衏自我艺术形式的完喇

在创作中注重兌线作用下人物体积愢的表达

同时探紥油画语言与传统中圀画要素的结合

刞作了众多形象生动耏富于内涵的人物形豤



靶尚谊不仅是一位

坚持在人物画特别昲肖像创作上探索的甾家

而且是一位圫

“人的主题”远个时代命题上做出狯特回答的艺术家

在中国油画的宏观坓标上

他专攻肖僒的选择与作为

构为集中、充分和厚釐的艺术积累

奠宝了他在画坛独行特竎的地位

如果说艺术贵在 “自成一体”

靳尚谊的肖像创作所具有的“体”

是艺术风格上的“体”

更是精神内涵和文化风度的“体”



从他逾历半个世纪至今的创造生涯看

他在20世纪后半叶这个中国社会

变革与变化最为迅速的时代

不断深化着关于“人的主题”的感怀与思考

也不断在塑造的艺术形象中注入时代的特征

从而使他的肖像作品

不仅是他个人心路历程的印记

也反映着亲历历史者的感怀



从创作《在和平讲台上》和《十二月会议》的时代开始

靳尚谊就在作品中展现了

致力于人的形象特征与人的精神世界统一的追求

他在肖像创作中表现出来的“塑造”

而不是“描绘”的方式

是他在五六十年代

与其他同辈画家相比所不同的艺术方式

也是他在前辈油画家肖像创作经验的基础上

作进一步的学术深入的标志

“塑造”的方式包括对油画表现力的研究

也包括对人物个性和精神状态的揭示

在当年的油画画坛的整体风格趋于苏俄样式时

他独辟蹊径,专研欧洲文艺复兴以来的经典作品

从造型语言的体系角度理解欧洲油画的本质特征

与此同时,他也更多地从经典的经验中

感悟到了形象塑造的精神性价值

这种超越当时历史条件局限的认识使他出手不凡

但又显得朴素与内在



靳尚谊几十年的人物作品

贯穿着技艺精进而观点一致的作风

他在用油画这种外来语言

表现中国人、创造出中国人形象的丰富性方面

卓有贡献

成为中国油画精进的一种重要代表



他的作品也总体现出他的人文情怀

黄皮肤的中国人——其中许多是普通的劳动者

也是他(她)们日常的容颜——在他的笔下

有了与油画这种雅致语言恰切的交融

并且充满生命的生机

对人的理解和对社会的理解之间的一致性

同样是靳尚谊艺术的特点

在这方面,可以看到20世纪80年代之初

他用《塔吉克新娘》系列肖像

给画坛带来的清新与清纯之风

在中国社会从纷乱中解脱、人们的精神空间

需要美好理想的那个年代

他的作品恰逢其时地在人们面前展开了一个崭新的世界

人物神情的含蓄,作品格调的典雅

整体意境的纯静

都对应了当时社会文化心理的希冀与向往



靳尚谊近20年的肖像创作中

还可以看出他的阶段性课题

那是他从不同侧面揭示和构造“人的主题”的努力

在创作《塔吉克新娘》和《青年女歌手》

《果实》等作品的这个时期

他表达的是回归人性、呼唤美好的社会理想

他笔下的众多青春女性肖像

成为新的文化主流中醒目的浪花

在20世纪80年代中后期到90年代中期

他在进一步深研油画造型表现力的同时

创作了《医生》《瞿秋白》《画家》等作品

这些作品以人物身份的特定性展示了

他在“人的主题”上的深化

也即用『知识分子肖像』系列

提示了理性和智力的价值




在那个艺术观念纷乱、现实主义手法受到冷落的时期

他不是简单地对“写实”的风格作维护观

而是以深化“人的主题”刷新了现实主义的价值

他的“知识分子肖像”创作可以分为两条路径

一条是现实生活中的人物

从一般中凝练典型,以典型提升一般

作品充满心智闪动的清澈透明

又散发出朴素、单纯的气息

另一条是以《黄宾虹》为代表的历史人物

在这条路径上,他似乎得以更多地从语言层面入手

通达人的心灵世界

《黄宾虹》的变体(确切地说是多体)

为当代肖像创作留下了特殊的蓝本

那就是通过对“人的主题”的反复挖掘和反复吟诵

使作品成为超越具体人物的文化精神的象征

在这个系列中出现的传统艺术意境和中国文化气质的手笔

实现了对中国人精神世界的传神写照



1996年秋天,靳尚谊访问意大利

靳尚谊的目光投向的已是

西方现代社会中人的精神变化

也联系中国社会变化中人的精神面貌的变化

于是,从《老桥东望》那幅

表达现代人精神面貌的作品开始

他画出了一幅又一幅青年女性肖像

在这个系列中

他一向整严的风格透溢出些许活泼的笔调

造型和色彩都更加新鲜

那又是一种时代生活的写照



对靳尚谊来说,油画的技法比题材更重要

他是在力求更完整更深入地塑造形象与空间的过程中

不满足于苏派油画的大笔触与银灰色调

开始研究法国的学院派绘画传统

采用细腻柔和的笔法和灰褐色调

在造型上显得比苏派传统更为凝重和含蓄

靳尚谊以他个人对油画技法的偏爱

进行了一场静悄悄的革命

因为苏派的油画技法并不是一个单纯的存在

而主要是用于表现描述性的政治宣传内容

这种技法在中国延续了近30年

本身已成为社会现实主义的象征

从靳尚谊的初衷来说,他并不是背离社会现实主义

而是在一种纯技术的趣味中走向了形式主义

这种性质有点类似安格尔

形式主义被隐藏在技术的展示中

任何对象只成为技术得以显现的媒介




4岁时 在北京三眼井胡同外婆家



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12月26日,出生于河南焦作东王封村



靳德茂像,靳尚谊作于1993年


父亲靳思询,字允之,1895年8月12日出生

毕业于北京大学西语系法语专业

母亲吴佩兰,1905年10月23日生

父亲在北大读书期间认识母亲,婚后回河南工作

做过煤矿职员,也教过中学

母亲是家庭妇女,父亲去世后教过小学

外祖父曾担任过奉天(沈阳)火车站站长

东北沦陷后住在北京



1939年夏 和父母在北平中山公园


1 9 4 0

弟弟靳尚诚出生



和弟弟靳尚诚合影


1 9 4 1

进入焦作市第一完全小学

小学期间对历史和地理比较感兴趣

开始显现出绘画的爱好与能力

经常临摹一些连环画

还把临摹的画贴在班里的墙上

开过一个小展览会


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11月,父亲去世。享年51岁

入河南焦作太行第8中学读初中



1946年 国立北京美术学校大礼堂正门


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9月,考入北平私立九三中学读初中

美术教师毕业于国立北平艺专,水平很高

喜欢上美术课

但受工业救国理想和家境的影响

并没有报考美术院校的愿望


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在家人劝说下,考虑到绘画兴趣与经济状况

于夏天报考徐悲鸿执掌的国立北平艺术专科学校

(中央美术学院前身)被绘画系录取

因从未学过素描,素描成绩排甲等最末一名


秋,就读于国立北平艺专

学习素描、水彩、线描、雕塑、图案等课程

师从孙宗慰先生,接受素描基础知识和画法训练



1949年在国立北平艺专,一年级老师孙宗慰先生授课,二排右三为靳尚谊


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5月,参加“红五月创作运动”

创作启蒙老师为李琦先生



参加“红五月”创作的绘画系一年级甲班师生


夏天,他和同学

去南京浦镇机车厂(南京浦口)体验生活

组长是高班学生靳之林

工厂请学校给厂里画一幅毛主席油画肖像

这项任务应该由四年级学生靳之林完成

因为他学过油画

但当时就读一年级的靳尚谊也跃跃欲试

跟在靳之林身后帮他画


靳尚谊说

自己先是根据毛主席标准像的照片

在1米高的画布上打上格子

画上素描,然后再涂颜色

“ 我觉得一笔笔把颜色摆在布上

再把它们衔接起来,有意思极了 ”

靳尚谊画得极为认真,没几天就画完了

由于素描还行,画得挺像

靳之林又帮他调整了颜色,算是完成了这项任务

“ 这是我第一次摸油画

就是从这个时候起

我开始爱上油画 ”


秋,作为国立北平艺专招收的最后一届学生

成为改制后的中央美术学院一年级学生

由李瑞年先生和戴泽先生教授素描课



中央美术学院成立典礼


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中央美术学院开始“素描改革”

由左辉主持改革


夏,去天津马厂

参加“华北区城乡物资交流展览会”的布展工作

被分在药材馆,学习制作版画、绘画插图等


秋,升为二年级

素描老师为李宗津先生

创作课是连环画,由李桦先生教授


创作了一套反映“三反”“五反”运动的连环画


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“素描改革”中止


秋,升为三年级

素描课由董希文先生教授



和本科同学合影


由李桦先生和董希文先生带队

到石景山发电厂体验生活

除画一些工人速写外,还完成一张年画



绘画系甲班同学在北京公园


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5月至6月下旬

为毕业创作到河北省武安县小野桃村深入生活



毕业演出话剧《列车上》


在伍必端先生指导下进行毕业创作

毕业创作作品为年画《互助组来帮忙》

作品留在系里,后遗失



绘画系甲班同学合影


7月,本科毕业,留校在绘画系读研究生

研究生期间素描主要师从董希文先生



与绘画系毕业班同学


本科三年级完成三张油画作业

一张头像、一张半身像和一张领袖像



蔡亮肖像(垂死的但丁),借刘勃舒名趣作


京城西郊


南方的农民


女学生像(红领巾)


习作


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“苏联经济及文化建设成就展览会”在北京举办

在该展览会上第一次看到欧洲油画原作

多次参观展览会中的造型艺术展

临摹马克西莫夫的《铁尔皮果列夫院士像》

临作存中央美术学院陈列馆



藏族喇嘛托三主才郎


低头的女孩 纸本水墨


画家权正环像


靳之林像


男子肖像


太行山上的哨兵 纸本水墨


同学大钱像


推土机手李文亮


挽袖小男孩


年底,赴甘肃武威写生



风景


兰新铁路工地


女拖拉机手胡友梅


乌鞘岭


乌鞘岭之树


乌鞘岭工地工人














乌鞘岭工地写生六


乌鞘岭工地一角


创作肖像写生《附中的女学生》


附中的女学生

(1954他的第一张油画作品)



小男孩像


与傅植桂合作 把第一根无缝钢管献给毛主席



去太行山途中


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考取了由文化部在中央美术学院开设的油画训练班

执教老师为前苏联专家康·麦·马克西莫夫

逐步学习和掌握造型与色彩的基本规律



带红领巾的女孩


油画训练班时期,靳尚谊的阳光作业模特温泉乡农民


拄棍的农民


夏,在温家村写生的苏联画家马克西莫夫


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春,赴黄河三门峡写生



黄河



三门峡船工


三门峡船工速写


三门峡锻工刘瑞珠像


三门峡工地


三门峡工地高兰芬像





三门峡工地


三门峡鬼门


三门峡架桥班老谢


三门峡男搬运工像


三门峡男钻工像


三门峡女锻工李建


三门峡水库工地


梢公王西财像


通过鬼门的索桥


在黄河三门峡写生


听马克西莫夫的教导


在油画训练班的肖像画创作课中创作

反映周恩来在万隆会议上发表讲话的

《和平的讲坛上》


和平的讲坛上(修复后) 100×80cm 布面油画


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以优异的成绩完成油画专业研究生学习

留校,任教于版画系,教57级新生素描

开始五年的素描教学过程和自我进修与实践



男人体


男人体背影


女农民李玉茹头像


女头侧面像


杨淑卿侧像


杨淑卿头像


坐着的男人体习作


佟景韩像(临梅尔尼科夫)


油画训练班同学与马克西莫夫合影


学院礼堂举行的“油画训练班毕业作品展览”

朱德委员长参观展览


登上慕士塔格峰

《登上慕士塔格峰》与其他油画一起印成单幅画

后被中央美术学院陈列馆收藏

在“珍宝岛事件”后因中苏关系进一步恶化

而被拆下退还给作者,过程中被损毁

2008年被重新发现并修复


靳尚谊与《登上慕士塔格峰》模特合影


朱德委员长于油画训练班毕业创作展上驻足欣赏此作




靳尚谊毕业后赴天津讲学


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中央美术学院版画系任教



包头巾的女孩


基干民兵


码头工人


春,在房山县傅家台村深入生活

参加农村劳动



徐水七高炉工地


杨淑卿半身像



杨淑卿头像


5月,在十三陵水库工地参加义务劳动

其间观看了苏联国家交响乐团在十三陵的慰问演出



杨淑蓉头像


从1958年起

他的油画作品不断参加全国美术展览

历史画多幅被中国革命历史博物馆收藏



站着的男人体习作


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春 罗工柳(右一)、靳尚谊(左三)等

接受中国革命博物馆创作

反映长征题材历史画的任务

和罗工柳一起到井冈山、瑞金进行创作调查

最后完成作品《送别》


送别

康生在审查中认为该画和其他一些

为中国革命博物馆陈列而创作的作品有问题

致使中国革命博物馆的开馆延后了两年

作品没被展出

《送别》曾在1966年中央美术学院的“黑画展”上展出

90年代末在中国革命博物馆仓库重新发现

经修复后,现由中国国家博物馆收藏



靳尚诚像


男人体速写


上钢六厂工人孔林根像


小女孩像



杨淑卿头像


远望井冈山


创作《自画像》


自画像


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与伍必端合作,创作水粉画

《我们的朋友遍天下》

(又名“毛主席和亚非拉人民在一起”)


伍必端 靳尚谊 毛主席和亚非拉人民在一起

并参加“第三届全国美展”

作品在很多报刊杂志上刊登

并由人民美术出版社印刷成大型宣传画

因怕水粉不易长期保存,又将水粉转为油画

由中国美术馆收藏



非洲妇女速写



非洲男头像,柯维莫


人物速写





骷髅头写生


秋,再次接受中国革命博物馆

为在建党40周年之际开馆而委托的创作任务

并专程到延安深入生活

绘制《树影中的窑洞》等

一批小型风景写生和农民素描肖像


树影中的窑洞


冯庄公社的农民


山脚下的草堆


外语教师


肖像


羊圈


包头巾的女孩


黄黑妮速写


靳尚诚像


刘志明


农民肖像


农民肖像


青年农民肖像


延安冯庄公社贾思善头像


延安冯庄公社农民


延安生产队长马世富像


扎毛巾的农民肖像


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为中国革命博物馆陈列创作完成历史画

《毛主席在十二月会议上》


十二月会议

作品在《美术》《解放军画报》等报刊杂志上发表

并被拍进中央新闻电影制片厂纪念“七一”建党的专题片中

现由中国国家博物馆收藏



冯河肖像


临拉图尔 圣爱莲哀悼圣塞巴斯蒂安 局部


《美术》1961年第6期发表文章

《创作〈毛主席在十二月会议上〉的体会》



老人


梁玉龙肖像


男孩肖像


创作肖像写生

《傣族妇女》《女青年侧面像》


傣族妇女


女青年侧面像

《傣族妇女》在北京市美协举办的

“北京市油画作品展”上展出



陕北老农


陕北女娃(延安冯庄公社)


演员严丽秋像


杨淑卿肖像


郑爽肖像


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因创作《傣族妇女》受到艾中信先生肯定

调入中央美术学院油画系第一工作室(吴作人工作室)

担任素描和油画的教学



版画家谭权书


戴帽子的妇女(临巴巴)


靳尚诚像



老大娘


临弗鲁拜尔






临霍尔拜因


临谢洛夫


去上海鲁迅纪念馆为创作鲁迅像做准备

于1981年创作《鲁迅》



门头沟小女孩头像


农村青年像


女贵族莫洛卓娃局部(临苏里科夫)


人物头像


姚震环像


油灯速写


彭鸿远肖像


沈朝惠肖像


坐窗台上的女孩(临科洛文)


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中央美术学院油画系第一工作室任教



冬日


井冈山妇女


歌唱家


姐妹俩


与艾中信一起赴井冈山体验生活

为油画《长征》收集素材



井冈山郑守善像


杨诚诚头像


初冬,参加文化部组织的中央文化工作队

赴陕西渭南



穿和服的女子


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春,与中央文化工作队访问延安革命根据地



春兴老汉


戴帽子的男子


关中农民


女孩像


青年陕北农民


陕北妇女像


陕北农民朱有新


创作反映毛泽东《清平乐·会昌》词意的作品《长征》

(原名“踏遍青山”)


踏遍青山

在“第四届全国美展”上展出,并在全国巡展

作品在“文化大革命”中遗失



延安早期毛主席素描像


张秋华


朱竹明


在延安参观


中央美术学院进行“社会主义教育”运动

专业教学停顿



门外阳光


创作肖像写生《渭南妇女》


渭南妇女


渭南朱东来像


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中央美术学院继续进行“社会主义教育”运动

取消模特石膏素描,恢复教学后

要求学生互相画



戴眼镜的男子像


美院同学像


到河北邢台农村参加“社会主义教育”运动



学生杨林贵像


1 9 6 6

“文化大革命”爆发


儿子靳军出生


春,在邢台办展览会,画了很多画

”文革“爆发后回到北京


为中国国际展览公司创作订画《毛泽东在庐山》

参加赴阿尔巴尼亚的展览

作品曾在“文革”初期印刷成宣传画

并在《人民画报》等报刊上发表,现已遗失



毛泽东全身像


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在北京展览馆和詹建俊等一起为“文革”展览创作



军人肖像







毛泽东像


毛主席半身像


11月,中央美术学院油画系自发举办毛主席画像学习班

为9位师生组成的教员之一

第一期学员27人来自北京及外省市的厂矿、机关和部队



毛主席在井冈山


桃花


战士


1 9 6 8

赋闲在家



邻家女孩像


男孩头像素描


女中学生


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在北京木材厂为北京地铁创作油画

《毛主席在炼钢厂》

但未被采用


毛主席在炼钢厂


北汽镗床工人


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先后到河北磁县、石家庄等地劳动锻炼



和部队美术工作者参观长城


和侯一民及北京军区美术工作者合影


夏天,与詹建俊、杨力舟等

被调到山西为平型关纪念馆创作历史画

创作《延安时期的毛主席和林彪》

作品在“9·13”以后和纪念馆及其他作品一道被毁



和詹建俊等在延安参观毛主席故居


为平型关纪念馆创作期间和詹建俊、田景库合影


为画好平型关纪念馆历史画

去全国革命圣地参观

先后访问长沙、韶山、井冈山、南昌和杭州等地



参观韶山主席故居


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继续在河北磁县劳动锻炼



北京军区部队女青年像


女战士


战士


1 9 7 2

初夏,被中国革命历史博物馆借调回北京

与赵域一起临摹并修改董希文的《开国大典》



快乐的小战士


塔玛拉


与侯一民、詹建俊、罗工柳等

为1972年全国美展合作完成命题画

《要把无产阶级“文化大革命”进行到底》

现藏中国美术馆



周树桥肖像


和儿子靳军在北京天安门


参加全国美展的准备工作,担任“改画组”组长

负责修改美展作品中毛主席像


和侯一民一起在北京军区辅导部队画家



在部队辅导


创作肖像写生《蒙古族老人》


蒙古族老人


1 9 7 3

全国美展结束后

继续为中国革命历史博物馆创作历史画

因生病未完成

因长期劳累而病倒,开始在家中休养



白珍


黄绍强肖像


看书人物速写


练习头像小高


男工人


女电工


女孩像


人物素描


战士刘根来像


1 9 7 4

中央美术学院更名为

“中央五七艺术大学美术学院”

开始招收工农兵学员

带病为工农兵学员和进修生上课

与潘世勋一起带队去首都钢铁厂“开门办学”



男孩头像速写


农村女娃像


女孩头像速写


史小音


肖像


1 9 7 5

夏,转到河北仓县驻军“开门办学”两个月

因在部队生活有规律,身体逐渐康复



男子肖像


青年男子头像


王胜利肖像


小学生


驭手班刘强同志


战士刘业余像


创作《雕塑家杨淑卿》


雕塑家杨淑卿


冀中平原


在北京东单住所


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“文化大革命”结束



北方姑娘


北国风光 素描


藏族青年


侧面女孩像


仇志海肖像


4月,带第二届进修班学员到延安深入生活

为创作军事博物馆委托的历史画

《十二月会议》收集素材


十二月会议



戴皮帽的男孩


快乐的小男孩


美院教授


男青年侧面


男青年头像


为军事博物馆创作大型油画《十二月会议》

(又名“毛主席作《目前形势和我们的任务》的报告”)



男青年像


女青年侧面像



女青年像


女生


女子肖像


齐淑芳肖像


创作《青年工人》《陕北青年》等一批肖像写生

逐渐恢复因“文革”期间创作毛主席像而产生的视觉偏差



青年工人


陕北女孩


陕北青年


肖像


小男孩


小学生


写生的女孩


延安的女学生


赵梅


中学生像


坐着的老人


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中央美术学院恢复招生和正常教学



北大荒人


兵团战士


戴蓝围巾的女青年


冯河岳母头像


创作《北国风光》《江河大地的春天》

并在“纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》

发表35周年美展”上展出

《北国风光》被中国国家博物馆收藏



北国风光


江河大地的春天


井下作业女工头像


老干部


陆晓婷


毛主席像


民兵


男青年侧面


男人肖像


男人坐像



女工


女孩


女讲解员像


女青年



女学生头像


创作肖像写生《长辫子藏女》《女青年》

《披黄头巾的妇女》《女工》《逆光女孩》等



逆光女孩


女青年


披黄头巾的妇女


梳辫子的女学生


头骨



维族女青年


长辫子藏女


创作《狱中张志新素描稿》


狱中张志新素描稿


张志新像素描


张晴头像


周筱英像


和油画系老师在吴作人先生家


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任中央美术学院油画系副主任,主管教学工作



北汽北厂磨工丁秋芬


北汽车工


参加团代会的藏女


藏女


到山西永乐宫、甘肃敦煌、甘南藏族自治州考察和深入生活

创作肖像写生《藏族老人》《拉木草》《捻毛线的老人》等

并用油画临摹一批敦煌壁画



藏女当孜姬


藏女道吉草


藏族老人


藏族牧民


藏族女孩


藏族小伙子


甘南藏族摩牙公社拉木草头像


甘南藏族人物速写


甘南藏族文工团慈成母头像


甘南藏族文工团道路头像


金色岁月—甘肃歌舞团演员


拉木草


临敦煌壁画


碌曲县史有德


捻毛线的老人



赴敦煌写生,靳尚谊在画窑中临摹壁画


创作肖像写生《山东老大娘》《少女肖像》

《端茶杯的女人》《大学生》等


穿衬衣的女孩


山东老大娘


少女肖像


石油工人


梳辫子的藏女


维族姑娘


文工团员


习作


穿黄军服的女学生


穿蓝印花布衣服的妇女


大学生


戴白围巾的女孩


端茶杯的女人


放羊娃



女青年


女青年侧面像



女青年肖像


女肖像


佩刀男子




青春


提篮子的女人体













人体写生


1 9 7 9

5月,在《美术研究》1979年第2期上发表论文

《素描练习的步骤和方法》



侧光人像


穿黑衣服的女青年


雕塑家像


河南女青年


9月,出访西德,至波恩、西柏林、科隆、汉堡、纽伦堡

慕尼黑、法兰克福等地考察艺术博物馆及艺术院校

有机会第一次大量看到西方油画原作

开始对古典作品发生兴趣



参观西德美术馆


访问西德参观贝多芬故居


回国后创作《舞蹈演员》《归侨》《拾玉镯》等

有探索性质的油画,绘画风格有了较大的变化

主要是在处理上具有一定的装饰性



归侨


拾玉镯


创作《中学生》《梳辫子的姑娘》《小提琴手》等

《小提琴手》

在本年度“中央美术学院油画系教师作品展”上展出



梳辫子的姑娘


舞蹈演员


舞蹈演员


小崔


小提琴手


小夏


张志新肖像稿


中学生


画《小提琴手》时的靳尚谊


1 9 8 0

中央美术学院油画系副主任、副教授

中央美术学院油画系恢复工作室制,主持第一工作室



短发女青年


李娟肖像


在吉林长春的东北师范大学美术系两次讲学

一次谈素描问题,一次谈油画问题

其中素描讲学的内容

经整理发表在《美术教育研究》1984年第1期上

讲学期间为部分师生画了素描和油画

除素描《李娟像》,均留在了地方上



牛晓彦


在吉林长春举办第一次个展

展出几十幅素描和包括《小提琴手》

及几幅油画人体在内的油画作品


创作《探索》

在“北京市油画展”上展出

获优秀作品二等奖



探索


创作《思》《雕塑家张润凯》等

在11月的中国美术馆“北京油画研究会第三次展览”上展出

《青春》《思》被中国美术馆收藏



雕塑家张润凯



穆桂英


7月,被中南海邀请创作历史题材的油画作品

与邱瑞敏合作完成《共商大计》

作品现藏中南海



共商大计



人体

这幅人体作品

是他去永乐宫、敦煌考察后创作的

古代壁画的平面装饰效果

对他的创作产生了一定的影响

平光的处理

使人体被深色背景清晰地衬托出来

画面表层平整,人物造型却丰满充实

色彩单纯又有微妙的冷暖变化

烘托出人体的典雅与庄重

呈现出宁静、安详的气氛与情绪

是他人体作品的代表风格



侧坐的女人体


1980年以后

他作为中央美术学院油画系

第一工作室的主任与教授

以自己丰富的经验培养了许多人才

同时以大量肖像作品产生了广泛的社会影响

被评论家称为当代中国油画的代表画家


1 9 8 1

10月,母亲去世,享年76岁


到新疆喀什、吐鲁番、塔什库尔干等地收集创作素材

创作《塔吉克老人》《维族少女》

《夏季牧场》《塔吉克小姑娘》

及风景画《帕米尔的牧场》《高原的山》等



穿花裙子的维族女孩


高原的山


帕米尔的雪山


帕米尔牧场


披红头巾的塔吉克妇女


陕北老农


士兵


塔会库尔干的山


塔吉克老人


塔吉克老人


塔吉克小姑娘头像写生


塔吉克族老人


威女


维族老人


维族少女


夏季牧场


创作《画家黄永玉》

《画家黄永玉》在《光明日报》举办的专题性美展上展出

获优秀作品奖。作品由黄永玉收藏



画家黄永玉


6月,“中央美术学院教师作品展”首次在香港展出

《小提琴手》虽然被列为非卖品,仍被卖给新加坡收藏家



小白桦林


8月,参加在北京举行的青年油画创作座谈会

座谈会由文化部和中国美协邀请青年油画作者70余人参加



小街


年底,和夫人杨淑卿赴美国探亲

创作《美国青年》等


美国青年


创作《鲁迅》


鲁迅


1 9 82

在美国西部考察各著名艺术博物馆

看到了各个时期主要画家的重要作品

比较全面地研究了欧洲

从古代、中世纪、文艺复兴、印象派

一直到现代油画的演变过程

在油画创作上强化了对体积和边线的处理

使作品发生了很大的改变




访问旧金山美术学院、奥克兰美术学院

并在纽约市立大学东方艺术系讲学


创作《回忆》

在美国康涅狄格州美展上展出

作品由美国私人收藏


11月,回国


1 9 8 3

任中央美术学院副院长、副教授

主管学术创作、外事和创收



双人体


创作《自然的歌》《塔吉克新娘》《双人体》等

《塔吉克新娘》由中国美术馆收藏



塔吉克新娘


《塔吉克新娘》

体现了靳尚谊用古典手法追求理想美的探索

作品在很多杂志上发表,是发表最多的靳尚谊作品

影响广泛且十分强烈

被称为“新现实主义”或“新古典主义”的开始



太行山农舍


靳尚谊创作了他的代表作《塔吉克新娘》

成为中国美术馆展出率最高的作品之一

并经常作为中国油画的代表作赴海外交流展出

《塔吉克新娘》创作完成后

标志着靳尚谊运用古典形式

突出体积感的绘画方法已经初步达到了

西方造型体系的审美要求

但《塔吉克新娘》有欧洲人种的特点

面部线条凹凸和西方人比较相近

而大部分中国人面部线条比较平

对此如何凸显体积感和线条感

这是靳尚谊新的研究课题


《塔吉克新娘》

将源于文艺复兴时期的形式技巧

与中国特有的内敛精神特质结合起来

具有超越世俗

几近极致的单纯、宁静、典雅、崇高的美感

像一座高峰一样出现在人们的视界里

整个美术界被作品中

刚劲灵动的线条、严谨的构图

雕塑感的服装、强烈对比的阴影和光线

鲜艳而沉稳的色调震动了

使他成为第一位新古典主义大师



自然的歌


他准备创作三幅中国女孩的肖像

其中一幅是1984年完成的《青年女歌手》

其模特就是彭丽媛

当时彭丽媛还是中国音乐学院的研究生

此画采用的是平光,画面浑厚而单纯

1988年,靳尚谊将之捐赠给了中央美院美术馆


5月,《自然的歌》《塔吉克新娘》《鲁迅》

在本年度“中央美术学院油画系教师作品展”上展出

展览在中央美术学院陈列馆举行


在河南焦作、郑州、安阳等地举办个展

主要展出素描和油画写生作品

并在焦作进行素描和油画的讲学

在郑州和安阳举办有关素描和油画的讲座


1 9 8 4

创作《瞿秋白在狱中》《青年女歌手》《蓝衣少女》《宁静》等



蓝衣少女


宁静


青年女歌手(彭丽媛)

74×54cm 布面油画中央美术学院美术馆藏


《青年女歌手像》

是中国新古典主义代表画家靳尚谊的重要代表作

新古典主义是指继乡土现实主义之后

在中国兴起的一种以学院为基础的新写实风格

《青年女歌手像》以平光造型,选用了三角形构图

背景是宋代山水画大师范宽的《雪景寒林图》

营造出一种典雅宁静的艺术美


《瞿秋白在狱中》

参加“第六届全国美展”,获银质奖

由中国美术馆收藏



瞿秋白在狱中

120×102cm 布面油画 中国美术馆藏


这幅获第六届全国美展银牌奖的作品

充分表现了作者将审美理想强烈地注入作品中的追求

这幅瞿氏肖像被设置在遭捕入狱的特定情境之中

人物被安排在画面偏右下方

略显倾斜的身体与支撑的手臂

构成了稳定的金字塔结构

单纯而空旷的背景仿佛在狭笼中

为画中人物留下了唯独可思维的空间

顶侧光处理,造成了视觉上的深度感

也便于利用光影刻画人物精神世界的深度

没有象征革命的红色

也没有将人物处理为就义时顶天立地的英雄

却以灰黑色调衬托出

这位白面书生似的革命者平静思维中的刚毅

这也是新时期以来肖像画家创作思维解放的表现


《青年女歌手》、《宁静》

在本年度“中央美术学院油画系教师作品展”上展出


11月,《塔吉克新娘》《蓝衣少女》

参加由日本“中国现代作家协力会”主办

在名古屋博物馆举办的“现代中国洋画家展”

《蓝衣少女》被日本收藏家收藏



女青年侧面像


11月,受中国展览公司委派

赴日本参加福冈“第二届亚洲美术展”

《双人体》代表中国参展

出席该届亚洲美展的名为

“亚洲现代美术—将来的展望”学术讨论会

并发表论文《中国美术的现状》

在日本期间访问京都和奈良


同年出版《靳尚谊油画选》


靳尚谊是一位掀动历史页码的巨人

《青年歌手》《果实》等作品将中国传统的崇高格调

恢宏的气度与现代人物融为一体

西方古典的油画技法与中国的民族精华

冲破了时间和空间的界线

使一种审美理想照耀了整个艺术殿堂

推动了油画在中国的发展



潘玫肖像


1 9 8 5

5月,在济南召开的中国美术家协会

第四次代表大会上当选为常务理事

10月,中国美术家协会油画艺术委员会成立

被聘为委员



穿白纱衣的姑娘


夏,和詹建俊、侯一民赴日本访问

在宫崎的“日中友好会馆美术馆”与日本画家一起参加

由中日友好协会举办的“现代美术作品展”群展

展出《自然的歌》《青年女歌手》


创作《窗下》

参加“中央美术学院、鲁迅美术学院油画系教师作品联展”


窗下


创作《果实》《三个塔吉克少女》等


果实


三个塔吉克少女


1 9 8 6

中央美术学院附中和日本东京美术学校建立校际合作关系

应邀和附中有关人员赴日本考察


《三个塔吉克少女》与《双人体》

参加日本富岗“第2届亚洲美展”


创作《高原情》


高原情

在中国美术馆“中国当代油画展”展出


《果实》参加在日本东京银座举办的

“中央美院教师作品展”


同年,创作《孙中山》获全国最佳邮票设计第1名

中国美术家协会油画艺术委员会成立,被聘为委员



孙中山


在80年代以后的作品中

他将中国传统的美学观念与欧洲古典油画技巧结合起来

形成了鲜明的个人风格,多幅作品被中国美术馆收藏

出版了多种个人画集,曾为慈善家张静一作画

与其成为忘年交

他的《塔吉克新娘》《青年歌手》《瞿秋白》

《医生肖像》《画家》《晚年黄宾虹》等作品

成为中国当代油画的代表,得到了广泛传播



鹰笛


1 9 8 7

任中央美术学院院长、教授



阿沁肖像


2月,《美术研究》1987年第1期上发表

题为《第一画室的道路》的文章




创作《医生》

上海“首届中国油画展”展出



医生


医生(邵孝洪素描头像)


3月至4月

《探索》《青年女歌手》

美国纽约“中国当代油画展”上展出


10月,《塔吉克新娘》

在苏联莫斯科东方艺术博物馆的

“中国美术馆油画藏品展”上展出



占卜的吉普赛女人(临弗鲁拜尔)


同年出版《靳尚谊肖像作品选集》



朱竹素描


1 9 8 8

5月,参加文化部在山东牟平养马岛举办的

“全国高等艺术院校油画教学座谈会”



傍晚


在中央美术学院陈列馆举办巴黎高等美术学院

“阿列辛斯基教授作品展”



傍晚的云


《瞿秋白在狱中》

在日本“现代中国优秀美术作品展”展出

展出中国美术馆馆藏的“第六届全国美展”获奖的

中国画、油画、版画及雕塑作品共85件



海滨的船


11月,访问西班牙

在马德里大学美术学院与该院院长

Rosa Garceran Piqueras签署

《交流协议意向性纪要》



晚照


12月,《双人体》《自然的歌》

《侧光人体》《坐着的女人体》等4幅作品

参加“中国首届油画人体艺术大展”

《侧光人体》和《坐着的女人体》系

专为本次展览而画



侧光人体


坐在椅子上的女人体


坐着的女人体


代表中央美术学院接受叶济盛先生

在西班牙马德里提供给中央美术学院的一套画室



阴沉的海


1 9 8 9

任“第七届全国美展”评委


5月,作品参加在东京举办的

“中国当代油画展”

该展览是1988年在国内引起轰动的

“油画人体艺术大展”的继续

共展出作品100件

其中60件选自在中国美术馆展出的

“油画人体艺术大展”的作品


在《美术研究》第2期发表

《关于人体艺术—答〈美术研究〉记者问》

对人体艺术大展举办的社会意义

艺术和学术意义进行了阐述


创作《女人体》


女人体


1 9 9 0

参加由林业部组织的三北防护林写生考察

从银川沿沙漠的边缘到榆林

后在神木的农村住了一段时间

主要画了一些风景

整个行程历时一个多月



草场


黄土高原


黄土山下的窑洞


林场边沿


绿荫下的窑洞


5月19日,参加由中国美协油画艺委会发起的

“中国油画的方向”座谈会

应邀就中国油画的现状、问题和发展举行座谈



沙海白云


陕北高原


陕北黄昏


神木的草场


10月,赴新加坡参加中央美术学院油画雕塑展

作品第一次在海外被高价收藏

共展出作品120幅、参展作品为

《高原情》《侧光人体》《女人体》



太行山小院


夕照


窑洞夕阳


阴雾的天空


创作《梳理》《塔吉克小姑娘》


梳理


塔吉克小姑娘


1 9 9 1

6月,《高原情》等3幅作品

参加“深圳美术馆4周年美展”



村口


红色的山岗


11月,《沉思》在“首届中国油画年展”展出

同时出任该展评审委员



陕北窑洞


玉渊潭


朱竹肖像


靳尚谊向梅尔尼科夫授予中央美术学院名誉教授证书


创作《藏女》


藏女


1 9 9 2

1月初,出席在中国美术馆举办的“20世纪·中国”

中央美术学院教师作品展开幕式

2月,在《江苏画刊》1992年第2期上发表文章

《靳尚谊谈中国油画的发展》



多云的黄土高原


湖中的船


5月,在《美术研究》1992年第4期上发表题为

《总结经验 把美术创作推向新水平》的文章

6月,赴香港参加“第一届中国油画年展”开幕式

《沉思》参加展出




12月,参加由中国美术家协会油画艺术委员会主办的

第二次全国油画艺术讨论会



人体


创作《甘南藏女》《小松》《胆小的农民》


胆小的农民


小松


甘南藏女


1 9 9 3

提出在中央美术学院建立设计专业


应邀赴河南大学美术系

进行一周的素描和油画讲学


3月,作为中国代表团一员参加

由中国美术家协会与日本美术评论家联盟

日中文化交流协会、日本经济新闻社合办的

“‘93东京·日中美术研讨会”


赴日本在画家加山又造画室内(居左)


8月,在《美术研究》第3期上发表文章

《研究规律和启发个性》


创作《穿白连衣裙的女孩》《塔吉克青年》


穿白连衣裙的女孩


塔吉克青年


1 9 9 4


赴俄罗斯进行美术考察

访问莫斯科与圣彼得堡

在圣彼得堡与列宾美术学院签署两校

建立校际交流关系的协议

《医生》参加在俄罗斯艺术科学院举办的

中央美术学院油画作品展



傍晚的云


2月,在《中外文化交流》上发表文章

《对历史与现实的思考》


4月,创作《画家詹建俊》

参加“第二届中国油画展”


画家詹建俊


画家詹建俊


7月,在《美术》第7期上发表文章

《怀念我们的老师—K.M.马克西莫夫》


11月,在《美术研究》第4期上发表文章

《从发展中看素描和素描教学》


12月19日,作为名誉主席出席

“明清绘画透析”中美学术研讨会开幕式


出版《靳尚谊素描集》、画集《靳尚谊》、《靳尚谊油画集》


作品《画家》参加第2届中国油画展展出



塔吉克姑娘


1 9 9 5

任新成立的中国油画学会副主席

3月,中央美术学院成立设计系

7月,中央美术学院搬迁

在朝阳区万红西街中转办学


《小松》等作品参加“中央美术学院油画系教师作品展”


4月,在《美术》第4期上发表文章

《现实主义与中国油画主流》

5月,在《美术研究》第2期上发表文章

《在发展中看创作教学》


创作《画家黄宾虹》《行走的老人》

从《画家黄宾虹》开始进行油画和中国画相结合的实验

共画四张画

《画家黄宾虹》《晚年黄宾虹》《髡残》《八大山人》


行走的老人


画家黄宾虹


1 9 9 6

参加首届中国油画学会展评审工作

油画《晚年黄宾虹》参展



晚年黄宾虹

靳尚谊运用19世纪后出现的潇洒的大笔触

用写意的手法画出了一个文人艺术家

《晚年黄宾虹》

在此,中国画的笔墨,人物的修养和格调

油画的表达语言被熔炼成一个整体

他用大智慧超越了写实主义的理想价值

跨进了抽象的无限表现的空间

使他达到了一个难于攀登的峰顶



老人肖像


1月,在《美术》第1期上发表文章

《靳之林的油画》

3月,在《美术观察》第3期上发表文章

《靳尚谊谈前卫艺术》

8月,在《美术》第8期上发表文章

《追求艺术的完美 永无止境—记军旅画家谭涤夫》



习作


12月26日,《毛泽东在十二月会议上》

参加为纪念上海美术馆建馆40周年举办的

“世纪回眸—新中国现实主义油画经典作品展”



靳尚谊在意大利佛罗伦萨


1 9 9 7

11月,在中国文联第五届代表大会上

当选为中国文联副主席



村口小路


4月9日,出席中国油画学会主办的

“中国油画肖像艺术百年展”及学术研讨会

展览在中国美术馆举行

《医生》《画家黄宾虹》《青年女歌手》

《瞿秋白在狱中》等作品参展



村落2


9月,中央美术学院在陈列馆举办

“’97北京电脑美术展”



古修道院遥望阿尔卑斯山


10月17日至11月19日

作品在澳门市政厅画廊举办的“中国油画展”展出


11月18日,出席在马德里大学美术学院举办的

“中央美术学院学生作品展”并发表讲话



光照阿尔诺河


12月30日,出席

中国美术家协会油画艺委会、中国油画学会等

联合在深圳关山月美术馆举办的

“走向新世纪—中国青年油画展”开幕式



凝思


创作《老桥东望》


老桥东望



靳尚谊与中央美术学院油画系一画室的学生在研究创作


1 9 9 8

在《美术》1998年第3期上发表文章

《与世纪同行、与祖国同兴—写在中央美术学院建校80周年之际》


8月,出访美国,考察波士顿、纽约、旧金山等地


担任“98中国国际美术年——

当代中国山水画·油画风景展”评审委员



五指山下


1 9 9 9

中央美术学院“王嘉廉油画奖学金”评审委员




创作《画僧髡残》参加“第九届全国美展”

并出任第九届全国美展总评委主任


髡残


赴广州美术学院讲学



少女


随中国文联代表团赴尼泊尔、越南考察美术

后来创作《博克拉鱼尾峰》等数张风景画

并于次年3月在北京举办

”靳尚谊、韩书力画展—中国文联代表团越南、尼泊尔成果展“



室内


2月,在《美术研究》上发表文章

《文化多元化是世界趋势》



水乡


4月5日,国家邮政局第一届邮票图稿评议委员会成立

任评委会主任



万泉河


早春


2 0 0 0

担任“20世纪中国油画展”组委会主任

《毛主席在十二月会议上》参加展览


在德国、荷兰、比利时、英国作艺术考察参观

与著名美术博物馆及英国皇家美术学院、研究院进行交流




赴埃及、南非访问



博克拉鱼尾峰


3月,创作风景油画《古老的灯塔》

参加庆祝澳门回归“中国艺术大展”

并赠送澳门特区政府


5月,在《美术研究》第2期发表文章

《中国油画的引进与发展—靳尚谊访谈录》


创作《背》《穿牛仔裤的女孩》


穿牛仔裤的女孩


2 0 0 1

中央美术学院院长、教授

为推出新人,三次向教育部提交辞呈

9月起不再担任中央美术学院院长



高原暮色


赴延安大学美术系讲学

创作《延安老农》等肖像画作品


延安老农

靳尚谊用一天的时间完成了写生作品

《延安老农》

这不仅是他本人无法重复的作品

也是美术史上的经典

那种生动、凝练、中国人的厚重、历史的深邃感

使新的一个界标诞生了


陕北老汉


创作《醉》



伊豆半岛


2 0 0 2

1月,率中国美术家协会代表团出访孟加拉国

出席“亚洲艺术双年展”开幕式



傍晚中的湖


龙井山烟雨


9月,率中国美术家协会代表团出访罗马尼亚

进行美术交流访问



萨马兰奇肖像


学生的肖像


10月,率中国美术家协会代表团出访希腊

并参加“第十五届国际造型艺术家协会大会”



延安的树林


创作《林笑初肖像》《光头人体》

《沉思中的女人体》《仰视的女人体》


沉思中的女人体


光头人体


林笑初肖像


仰视的女人体


靳尚谊向张祖英颁发中国美协油画艺委会秘书长聘书


2 0 0 3

10月,在中国美术家协会第六次全国代表大会上

再度当选为中国美术家协会主席

担任“北京国际美术双年展”主席



待建中的安亭


美国的小松


任“携手新世纪—第三届中国油画展”组委会主任

作品《一个朋友的肖像》参展

并参加中国油画创作研讨会


一个朋友的肖像


随中国文联代表团赴韩国访问,并作艺术考察



睡眠中的人体


2 0 0 4

担任第十届全国美展总评委主任



沉思


5月,在《美术》第5期上发表文章

《和中国老百姓沟通就是民族化》


10月11日至16日,作为特约画家参加在中国美术馆举行的

首届北京写实画派作品展,展出作品《果实》

展览由中国美术家协会、《美术》杂志社主办



蜻蜓


11月,在《美术研究》第4期上发表文章

《深入研究中国油画的问题—关于高研班的谈话》



肖像


2 0 0 5

1月14日,出席在《美术》杂志会议厅举行的

“现实主义”学术研讨会

深入研讨有关“现实主义”的理论问题


4月1日,“靳尚谊艺术回顾展”在中国美术馆举行

是从事艺术创作50余年来的第一次大型个人画展

除自藏作品外,还汇集各博物馆、美术馆及私藏作品共160余件

分油画人物、风景和素描三大部分展示


4月,将《延安老农》捐赠给中央美术学院美术馆




6月,出席中国油画学会在上海松江举行的主题为

“中国当代油画发展基本估价”的研讨会


7月,油画风景《龙井山烟雨》

在“自然与人――第二届当代中国山水画、油画风景展”上获评委奖

“第二届当代中国山水画、油画风景展”

由中国画研究院、中国油画学会、李可染基金会主办


11至12月,《塔吉克新娘》

参加“大河上下—新时期中国油画回顾展”

展览先后在广东顺德和北京中国美术馆举办




2 0 0 6

4月,出任北京奥运会开闭幕式文化艺术顾问


参加由中国油画学会与上海美术馆共同举办的

“中国当代写实油画研讨会”

和中国油画学会受文化部委托举办的

“国家重大历史题材美术创作工程油画研讨会”



背影


《五人集》迎奥运(图)奥林匹克博览会

(6月9日至6月18日在保加利亚国家文化宫展出)

10月15日,应邀在南京艺术学院音乐厅为南艺学生作题为

“中国油画的现状与发展趋势—兼谈艺术学习和就业问题”

的专场学术报告


11月,获中国文联颁发的2006年“造型艺术成就奖”



八大山人

12月至2007年1月,《八大山人》参加

先后在上海美术馆和中国美术馆举办的

“精神与品格—中国当代写实油画研究展”



陈曦肖像


2 0 0 7

6月27日,出席中央美术学院吴作人铜像揭幕仪式

及纪念建校89周年“中央美术学院教师捐赠作品展”开幕式

《晚年黄宾虹》《青年女歌手》参加“捐赠作品展”



惊恐的妇女


9月,《塔吉克新娘》和《八大山人》参加

俄罗斯中国文化年“开放的中国艺术展”



张祖英、全山石在圣彼得堡陀斯妥也夫斯基墓前合影


9月12日,参加

”融合与创造—2007中国油画名家学术邀请展“座谈会


10月,作品《羊圈》和《门外阳光》

参加在北京酒厂艺术区久画廊举办的

“回望•反思•重读经典”系列艺术专题

回顾展首展“文化革命—艺术走向社会”


赴日本考察美术馆,观看西方美术展览


10月31日至11月3日

参加中国油画学会在秦皇岛召开的

“中国油画与现代性学术研讨会”并发言


11月,任中央文史研究馆官员


12月,作品《晚年黄宾虹》《陈曦肖像》《惊恐的妇女》

参加大型巡展

“形象对话—中国油画、工笔重彩、水墨肖像艺术展”



醉二号


2 0 0 8

5月,赴日本观看莫迪里阿尼和马蒂斯的作品展


5月26日,出席在时代美术馆举办的

中国写实画派“热血五月·2008”抗震救灾义展

并在开幕式上讲话



白衣女孩


5月30日,捐出1978年创作的油画人物作品《放羊娃》

参加“为了孩子—中国艺术品经营行业联合赈灾义捐义拍活动”



看书的女人体


7月,油画《人体习作》

参加由中央美术学院协办的

“同道—中央美术学院教授联展”



林笑初08肖像


8月2日,出席在中央美术学院新馆举办的

“2008北京奥运全国艺术设计大展”开幕式

8月6日,作为北京市第310棒火炬手

参加2008北京奥运会圣火传递



王英肖像


10月18日,作品《青年女歌手》

《坐着的女人体》《晚年黄宾虹》《延安老农》

参加中央美术学院90周年校庆展



西湖烟雨


11月,当选中国美术家协会名誉主席



长发女人体


失踪多年的《登上慕士塔格峰》重新露面并进行修复


2 0 0 9

5月,《靳尚谊全纪录》

该书以靳尚谊“自述•自选•自评”的方式

从全方位、多角度记录靳尚谊先生的艺术成长轨迹

相对原生态地保存中国油画发展史中的重要资料



赫尔辛基咖啡馆


6月 《毛主席全身像》拍卖出2016万的天价

是2009年上半年全国春拍中油画拍品成交第二高价


9月,靳尚谊和钟涵携博士生一行8人

到德国、荷兰考察,并探访维米尔故乡代尔夫特

为《惶恐的戴珍珠耳环的少女》等系列作品搜集素材



休闲中的思索


2 0 1 0

4月9日,在中央美术学院美术馆学术报告厅举办

“素描解决水平问题——靳尚谊教授谈素描”讲座



戴尔夫特老街


戴珍珠耳环的女孩


6月8日,人民电视播出《经典与不朽:靳尚谊》



惶恐的戴珍珠耳环的少女


美院女生


9月,参加中央美术学院造型学院教师作品展开幕式



西湖芦苇


新戴尔夫特风景


玥玥头像


2 0 1 1

4月7日,受聘武汉美术馆名誉馆长



往事如梦


6月12日,《向维米尔致意》展览

在中央美术学院美术馆开幕

《靳尚谊》iPad数字画册首发

本次展览主要展出了靳尚谊受荷兰绘画大师

约阿尼斯·维米尔的作品启发而创作的三幅新作

展览包括维米尔三幅原作的复制品

靳尚谊完成创作的相关材料

如速写、个人感悟等

以及他早期的素描、临摹油画等作品



小岳肖像


12月29日,《靳尚谊与中国油画研究展》在莞城美术馆开幕



靳尚谊先生与1967年所绘巨制《毛主席半身像》合影


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5月11日

出席“中国当代著名画家中原行” 大型采风活动

在郑州国际会展中心的启动仪式

之后,赴洛阳考察



培培


12月26日,北京文化艺术基金会设立的

“靳尚谊专项基金”在京宣告成立

“靳尚谊专项基金”将靳尚谊捐赠给基金会的

2012作品《培培》的拍卖款项505万元

作为该专项基金的启动资金



万捷肖像


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1月,《自然的感情》在北京举办

5月15日,《靳尚谊经典作品版画展》

在中央美术学院美术馆开幕



牡丹亭


靳尚谊与刘大为、周河河、刘文西、韩美林、何家英

共同出版《骄傲中国艺术特刊——画坛巨擘》书画作品集


6月,参加录制中央电视台音乐频道播出的《cctv翰墨音缘》



文艺肖像


10月,担任大都美术馆馆长

10月19日,大都美术馆揭幕仪式及开馆展

《国风—中国油画语言研究》举办



女汉子


2 0 1 5


12月3日下午

《自在途程——靳尚谊油画语言研究展》

在北京中国油画院美术馆开幕

展出靳尚谊从1950年代到今年的77件作品

82岁的靳尚谊神采奕奕现身画展现场

这次画展一大亮点是有多幅

从未展出过的近十年的画作

然而靳尚谊在评价这些作品时

却说出了让在场所有人吃惊的话

直言近期的作品不如以前画得好:

“我不是谦虚,到我这年龄,越画水平越差

八十多岁了还开画展,真是有点不自量力 ”



途中


蒙古族公主






靳尚谊·观点



中国的油画艺术

对中国油画本体发展来说,过去的20世纪是一个引进、学习并自觉把西方油画植入中国大地,并使之生根成长的过程,也是一个外来文化与本土文化相互碰撞和融合,进入自觉创造的过程。


宏观来说,中国的油画艺术作为文化形态的脉络,从一开始就面临东西两种文化交织,交融的复杂状况。中国的油画家不仅要努力学习和掌握欧洲油画艺术精华,又需使之与中华本土文化交流融汇,另一方面,欧洲油画历经600余年的时代变化,而中国悠久文化传统也需适应当代社会生活,各自都存在传统与现代的转换,呈现了丰富多样的艺术现象。对于这门引进的外来艺术如何在两种文化交流碰撞中,使中国油画具有鲜明的本土特质和民族风貌,展现当代中国人的精神世界,成为了油画家艺术探索的理想,从而激发他们的创造活力。中国油画家正满怀热忱,朝向既定目标不懈努力。


经过几代油画家的艰辛探索。中国油画已成为当代中国文化的重要组成部分,深得国内大众的喜爱,拥有着广泛的群众基础,全国范围内涉及的从业人员已近数十万之众,处于方兴未艾之势,这正是这门艺术在中国获得迅速发展最重要的原因。



我的无奈

在中国,研究西方油画基础和画种的表现力比较深入透彻的画家,我勉强算一个。从对基础的了解,到对画种的了解,再到对西方文化的了解,越深入就越整体。作为油画家,我认识了油画原则的要求和魅力。另外,我清楚地知道什么是好画。好画不在内容,在于表现的高度,这个高度,古典和现代一脉相承。过去,我对这个社会是熟悉的,技术问题解决之后,创造就应运而生。我不了解这个社会了,因为中国发展得太快。虽然如此,我仍然在努力追求,作为画家我能够不断地探索,不服老地继续画,因为我感受到研究的乐趣。


回顾自己从早期学习印象派到深入研究古典艺术,再回到印象派的研究,我感觉印象派和后印象派的画家,对运用油画这种艺术形式表现自然、抒发人物内心感受随心所欲,可以说已经达到人类的极致。我作为有中国文人情怀的画家,要达到他们那个时代的高度是不可能的。这是我终身的遗憾。



学习西方,勿忘传统文化

现在是中国社会有史以来对中国文化了解最少的一个时期,弘扬传统文化和艺术十分必要和迫切!”全国政协常委靳尚谊的忧虑之情溢于言表。


靳尚谊分析说,改革开放后,我国受西方经济文化影响日深,生活方式西方化明显,教育领域的传统文化越来越少,人们对我国的传统文化了解越来越少。表现在美术领域,对中国画感兴趣的越来越少,学习中国画的越来越少,相反,学习西方画、雕塑的越来越多。排斥中国的东西正成为文化界的一种不良趋势。

他表示,社会越发展,我们的传统文化艺术就越重要,各个领域都要加强中国传统文化教育,中国文学、书画、音乐、戏曲都要加强,让广大群众知道其中的艺术价值。这是个复杂的系统工程,需要很长一段时间。其中最重要的是,这个专业的人应该知道专业的分量,和国外的同类艺术相比较时,增强自信心,不妄自菲薄。


靳尚谊着重指函,我们只有充分掌揤自身的文化,才会昑白它是多么的宝贵、深刻,才会在中外斊化间做出正确的比辆和选择。推陈出新,并不是一概否定传绢的东西,更应该对伣统文化的精髓进行挙掘、继承和发扬。



素材及图片杨自网络

鸟人与鱿 整理编辑


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